Вертикален монтаж четат онлайн, Eyzenshteyn Сергей Михайлович
В статията "събрание 1938", като окончателната формулировка на инсталацията, ние написа:
В този състав, ние не се ограничи себе си определя на коя принадлежи на редица качество А или Б, както и дали те принадлежат към една и съща категория или различни измервания.
Ние не случайно пише: "От всички възможни функции в рамките на развиващите се теми.".
За тъй като това е от решаващо значение, произтичащи от тях, замислен предварително, а един от начините за обобщаване, доколкото принадлежат отделен тези термини в определена област на изразни средства, по принцип не е важно.
Освен това е средство за изразяване, принадлежащи към най-различни области на тълкуват почти всички примери от Леонардо да Vinci до Пушкин и Маяковски включително.
На "наводнение" Леонардо чисто пластмасови елементи (т.е. визуално); елементи на човешкото поведение (т.е. драматична пиеса); елементи на шум, шум и викове (т.е. звук.) - всички еднакво, съставени в един-единствен образ на обобщаване на крайния вид на потопа.
По този начин, ние виждаме, че преходът от ням филм за монтаж монтаж zvukozritelnomu нищо не се е променило.
Нашето разбиране на инсталацията е еднакво прегръдки и монтаж на ням филм и редактиране на звук филм.
Това не означава, че самата практика zvukozritelnogo инсталация не ни поставят нови задачи, нови предизвикателства, както и в много отношения изцяло нова техника.
Напротив, това е така.
И така, вие трябва да се разбере как да се по-подробно характера на zvukozritelnogo на феномен. И преди всичко там е въпрос за това къде да се търсят предпоставките на пряк опит по въпроса.
Както винаги, ще остане един неизчерпаем извор на опит и е човек 2.
Наблюдение на поведението му, по-специално, в този случай, за начина, по който той възприема реалността и как го прегръща, създавайки за себе си цялостен образ на нея, ще има решаващо значение за всички.
Тогава ще видим, че по въпроси uzkokompozitsionnyh отново едно и също лице и връзката между неговия жест и тонус, генерирана от една емоция, ще бъде от решаващо значение за определяне на прототипа zvukozritelnyh структури, които са абсолютно същите са получени от един-единствен определяне на изображението. Но това, както казах, на. В същото време, ние трябва да бъде достатъчно и на следващата позиция. За да намерите правилния избор е инсталирането на елементи от които са сгънати в точно начина, по който ние възприемаме този или онзи феномен, най-добре е да се търси спешно след себе си, отчаяно се гарантира, че от това, което е елементи от реалността, че изображението е наистина състои съзнанието ни.
В този случай, най-добре е да се хване на земята, която е най-прекият възприятието, защото винаги се will- най-остър, свеж, жив и се състои от впечатленията, които принадлежат към най-голям брой области.
Ето защо, по отношение на класическите материали, може би, прекалено, най-добре е да работи не само на готовите продукти, но също така и с бегли записите, в които художникът се опитва да улови обхвата на първата, най-ярък и непосредствен опит; ,
Това е в сила. Тази скица или план, често е много по-жива от готовия плат (например, "появата на Христос към хората" Иванов и скици към него "; по-специално за състава скици Иванова други неизпълнени снимки).
Нека не забравяме, че едно и също "потопа" Леонардо също е "скица", ако. Не скица от природата, а след това, във всеки случай, предварителен запис, трескаво търси да записва всички характеристики на изображението и визията на "Flood", която светна пред очите на Леонардо. Тя е от такова изобилие от не само визуално, а не само пластмасовите елементи в това описание, но елементите на звук и игри.
Но помислете за яснота са още един пример за такъв запис "от природата", запис, с изключение на цялата "ужас" на първата пряка впечатление.
". Описание Athletic Arena. Аз я намеря в тетрадка документални записи за нашите бъдещи романи (ronians бъдещи), които, уви, не са били написани.
Двата края на стаята, потопени в дълбока сянка - бутоните pobleskivanie и дръжките на мечовете полицията.
Брилянтни членове бойци, когато тичат в ярката светлина място. Предизвиква око. Пляскайте ръце по кожата по време на раждането. Пот, който носи миризмата на диво животно. Побелява цвета на хора се сливат с руса мустаци сянка. Тяло, розово-червено в мястото на въздействие. Обратно, от която тече пот като камък улуци. Преходите фигури, влачене на колене. Pirouetting на главите си, и така нататък. Д., и така нататък. Г. "
Познатият модел. Комбинацията от изключително силно взети "близък план". Необичайно ярък образ на Атлетик арена, произтичащи от сравняването им, и така нататък. Д., и така нататък. D. Но това, което е особено забележително? Това е нещо, само за няколко линии, описващи тези индивидуални планове - "монтажни елементи" - буквално принадлежат към почти всички области на човешките чувства:
1.-тактилна текстура (мокро назад, която тече пот).
2. Обонятелна (миризма на пот, който носи диво животно).
Светлина (дълбоки сенки и брилянтни членове на бойците, когато тичат при пълна светлина, полицейски бутони и копчета на мечове, блестящи в тъмнината).
Цвят (избелване на лицето, рус мустак, тяло, розово-червено в места, инсулти).
4. Изслушване (кликнете пляска).
5. Motor (на колене, върху главите на pirouetting).
6. Чисто емоционално, "игра" (обаждането око) и така нататък., D.
Примери могат да бъдат цитирани безброй "много, но всички те са повече или по-малко пълнота илюстрират всички същата позиция, изразена по-горе, а именно:
в подхода към чисто визуално инсталацията и монтаж, свързващи елементи с различни домейни, като визуален образ и образа на звук, чрез създаването на един начин на обобщаване zvukozritelnogo няма разлика по принцип.
По принцип това е ясно вече по това време, когато ние, заедно с Pudovkin и Александров подписана нашата "молба" на звука филм през 1929.
Въпреки това, принципът на принципа, но най-важното тук е да се намерят начини, по които подходите към практиката на този нов тип инсталация.
Изследванията в тази насока е тясно свързана с "Aleksandrom Nevskim". Нов вид на хълма, който ще остане неразривно памет с тази снимка, аз наричам:
Къде е това име и защо е това?
. Всеки, запознат с "външния вид на оркестровото оценка Толкова много линии на музикалната линия, и всеки е предаден на партията на определен инструмент Всяка страна се развива постъпателно движение хоризонтално, но не по-малко важен и решаващ фактор тук е вертикалата: .. Музикални членове отношения оркестър помежду си в дадена единица време. Така че с възвратно-постъпателно вертикално, проникваща целия оркестър и. се премества хоризонтално, извършена сложна, на музикалното движение на оркестъра като цяло.
Отивате от образа на такава страница партитура, за да zvukozritelnoy равенството трябва да кажа, че на този нов етап в партитурата, тъй като добавя още един ред. Тази линия последователно във всяко друго, визуални рамки, които пластично в движението му съвпадат с музика и обратно. [Сравни схеми I и II].
Подобна е картината може да се направи също толкова добре, без да се преминава по пътя на музикална партитура, но като се започне от инсталацията на сградата в ням филм.
В този случай, на опита на ням филм ще трябва да вземем за пример инсталация полифония, тоест тази, при която част по част са свързани не само на някой черта - .. Motion, светлина, етап парцел и т.н., но когато през поредица от парчета идва едновременното движение на редица линии, всяка от които има своя собствена композитен разбира се, обаче, е неразделна част от цялостния ход на цялата композиция.
Един такъв пример е инсталирането на "религиозна процесия" украйна филм "старото и новото."
В "шествие" на "старо и ново", виждаме, плетеница от отделни линии, които са едновременно още независимо преминава през поредица от кадри.
1. Страна "* топлина. От само себе си през цялото време расте от парче на парче.
2. страна, промяната на близък план от увеличението на интензитета на чист пластмаса.
3. Част от нарастващата възторг религиозния фанатизъм, който се възпроизвежда съдържанието на близки планове.
4. Страната на жените "гласове" (хора, певици, като икони).
5. лица мъже "гласуване" (човек пее мъже, носещи икони).
6. Част от нарастващия темп на движенията в "гмуркане" под иконата. Това движение насрещен поток даде голям брояч, свързана преплитането през двете рамки, както и чрез монтиране на първите икони предмет -Themes носители голям сплит, кръстове, банери.
7. Част обща tresmykanih ", обединяване на двата потока в общите части движение" от небето на прах "
от грее на небето и върховете пресича банери на стр.
Бърза навигация обратно: Ctrl + ←, предаде Ctrl + →
текст на книгата е представена само с информативна цел.